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旺報【記者葉文義╱台北報導】

揮別多空雜陳的2016年,邁入2017年第1季,風險性資產能否延續漲勢備受矚目。摩根投信統計,自2000年以來首季表現最佳的基金類型,以俄羅斯基金最具爆發力,平均漲幅高達10.96%;台股則在紅包行情發酵的推波助瀾下,由台灣中小型基金和台股基金分別以9.09%及6.56%的平均漲幅,搶下亞軍和季軍寶座;東協股市的首季表現也不遑多讓,馬來西亞、泰國、印尼基金都搶進前10名之列;另外,亞太區中小型股和歐洲新興市場股票基金也雨露均霑入列前10名,且前10名勝率皆逾5成。

摩根俄羅斯基金經理人白祐夫(Oleg Biryulyov)說明,元月新年假期向來是俄羅斯一年中最大的節日,歷史資料顯示,將近三分之一的消費都集中在新年假期中,加上俄羅斯多數假日多集中在首季,使得股市假期前後多呈揚升格局,也因此,俄股首季漲幅和上漲機率都明顯高於其他季度。

俄羅斯股市具爆發力

再者,油價反彈有利於天然氣價格,隨冬季天然氣和用油需求大增,俄羅斯將最為直接受惠;季節效應對實體經濟和股市的挹注,讓俄羅斯基金首季行情大有題材。

除了油價帶動的能源股外,內需消費才是俄股的獲利關鍵。白祐夫強調,市場常將投資俄羅斯股市和投資能源類股畫上等號,但其實俄羅斯內需相關題材也不少。受惠於俄羅斯民間就業市場持續改善及薪資走揚,國內消費力道再升級,MSCI俄羅斯指數2017年每股稅後盈餘(EPS)預估增長率達6.9%,其中內需產業皆有雙位數增長率,特別是必須消費類股獲利成長率更高達22.6%,反映出俄羅斯內需態勢相對穩健,建議投資人在選股上,將對民生、消費股採結構性加碼配置。

至於台股行情,安聯台灣科技基金經理人廖哲宏表示,去年由於景氣波動,中小型股獲利多數呈現衰退,所以盤面主流集中在權值股,由於今年大家對於市場成長趨勢看好,加上年初指數位置仍在高檔,預期中小型股與低基期股票可望受惠景氣回升,高價股若獲利趨勢如預期向上,預期將會是引領市場多頭走勢的參考指標。

台股具高現金殖利率

富蘭克林華美傳產基金經理人楊金鋒表示,統計過去2000年至2016年1月、2月、3月台股上漲機率分別為53%、65%、65%、平均漲幅分別為2.6%、1.0%、2.0%,整體第1季相對第2、3季較具表現機會,外資若能持續歸隊,台股將隨時醞釀突破2016年高點9430點機會。惟操作建議上,建議不宜過度追價,待量縮逢支撐時再行低接布局。

楊金鋒表示,在世界貿易組織(WTO)預期2017年全球貿易將增長3.1%下,有助台灣國外淨需求貢獻轉正,樂觀預期2017年全年經濟成長率可達1.87%。2017企業獲利也可望因出口好轉,帶動整體上市櫃企業獲利增長12%。資金面,雖然聯準會貨幣政策略見收緊(2016/12月升息1碼),但台灣連續兩個季度維持利率於1.375%低檔,貨幣政策維持寬鬆基調不變。台股另具備高現金殖利率題材,預估2017年台股整體殖利率可達4.03%,位居主要國家股市前茅,台股仍具吸引力。

中國時報【陳文彬】

我是在2011年底接受高雄電影節邀請,進入小林村做記錄的。

那是八八風災發生過後的兩年,災難餘生者及其家屬多已各自遷移到一旁的五里埔小林社區跟位於杉林鄉的日光小林與大愛小林社區三處。而我的田野調查主要以五里埔小林社區為主。老實說,對於拍攝災難的紀錄片,心底還是有點排拒的。

我曾在2004年拍過一部關於九二一地震的重建紀錄片「家」,那是關於台中縣石岡一個客家伙房重建的故事。硬體重建並不困難,難的是社區裡人與人的關係再建立。雖說我也在當年的工作中,學習到很多關於社會學、人類學的功課,然畢竟我不是個用功的學生,總也想揀些輕鬆、愉快的工作來做。拍攝災難重建的課題,心底壓力真的頗大。

所以一開自慰套始我抱著只是幫忙做田野的心情進來小林村,但命運似乎就這樣牽絆著我。2009年八月我參與的第一部電影「不能沒有你」準備上片前遇到了八八風災,當時的製作團隊在全台悲傷氣氛下,宣布將我們在台北電影節的百萬獎金全數捐到災區來。而我怎麼樣也沒想到,會在兩年後再次進入小林,並從此開始展開五年的工作。

因為只是做田調,所以剛進入小林時的我並沒有拿攝影機。一來是我還沒做好準備要如何開始,二來是當地還有很多團隊在拍攝記錄(似乎也不差我一人),就這樣我用著一種閒散的心情與日後紀錄片主角翁瑞琪大哥認識。翁大哥當時是五里埔小林社區管理委員會主委,對一個人生地不熟的田野工作者來說,初來乍到認識的不外乎也就是村長、理事長、主委、校長之類的人物。不可免俗的我也希望透過「翁主委」介紹,得以爬梳更多小林的故事來。

然而隨著時間消逝,知道的故事細節越多,卻越不知該如何去敘述關於災難與餘生者的事蹟。事件的線性敘述並不困難,難的是我不斷反省自問著:「對一個紀錄片工作者來說,我有什麼權力跟能力去再現並在鏡頭後觀看他人的苦痛呢?」這個問題鎮日不留情的自問著,結果就越是模糊不堪。在這五年多的工作期間,我好似一個自殘者,每天用鏡頭自我剖骨剜肉般地,在心底自問著這個問題。

在小林村工作期間,有天我穿著印有小林字樣的衣服北上。在台北某大樓裡我背著書包進電梯,進來一位婦人。電梯裡的她直盯著我看,一陣無言尷尬後突然她的樓層到了,婦人轉身掏了兩千塊給我:「你要堅強,好好的活下去」

正當我一頭霧水時,電梯門關了繼續往上升。突然我警覺到,日後會不會也因為我的鏡頭,讓外界輕易的對災難付出「同情」呢?而我在面對人們對災難的習性反應時,又要對觀眾呈現出一部什麼樣的作品呢?我想我應該盡量做到讓觀眾「同理」而非「同情」這件事吧?若是如此,那我就更不應該強調「事件」的敘事性,而是把重心放在「狀態」的呈現。畢竟事件會過去,人們很容易遺忘事件的。但事件發生時跟發生後的狀態,並不因時間推移而滅失,如何讓餘生者的狀態穿透螢幕,直視觀看者心底,進而與觀看者相互凝視,或許這也是「同理」的過程吧?

對我來說,「此後」是一部減法的紀錄片。一來我捨棄了線性的敘事方式,順著被記錄者翁瑞琪大哥的心境狀態,時而向前,時而往後緩緩敘述著。二來我以冷靜、旁觀的立場,安靜記錄看似平淡無起伏的日常生活。片子裡沒有想像中的災難,沒有想像中的哀號、沒有人在完成的鏡頭前哭泣、沒有字幕介紹、沒有音樂。一個盡可能平淡、盡可能沒有的紀錄片,它會長成怎樣的面貌呢?

而這就是我拍攝跟剪接「此後」的心情。

然而這樣的嘗試,以前我沒看過,更遑論自己做過。2016年我在生命經歷一大挫敗後,再次回到了小林村。下山後我沉澱許久,將原本完整的片子重新剪接,再度削去了一大塊內容。只是這樣的大塊、大塊削去,這樣的安靜敘事,真的可以跟觀眾對話嗎?我不禁在心底再次質疑著自己。2016年四月,我找了前老闆王拓來看試片。他是我在台北第一個邀請的對象,拓哥看完後給了我很大的鼓勵跟支持。我老實告訴拓哥:「正因為我是幸福的,所以當我看見人們苦痛、難過時,我很難對被記錄者說出『我懂』的話語。我不知如何安慰餘生的人們,甚至我應該是屬於被安慰的那一個人吧?」

我邀請王拓來當紀錄片「此後」的監製,拓哥豪爽的答應並要我讀金剛經、讀心經。他要我心底別慌、別怕,安靜聽聽經文裡的聲音。老實說我一聽其實不是很願意做的。直到今年七月底,我在日本接到拓哥來電。我們隔著越洋電話繼續討論著關於「此後」的人生觀,他告訴我說翁大哥在片子最後說的那句話很重要,未來在映後應該要同觀眾聊聊。

那是一句什麼話?我並沒特別記著,從日本回來後也因為工作忙碌,忘了再去找拓哥談後續。2016年8月9日凌晨王拓離開了我們,距離2009年的八八風災剛好滿七年整。而我在風災過後兩年才進入小林村,從此與小林村結下五年的因緣。就在「此後」完成時,我的紀錄片監製,宛如父親、兄長般的拓哥卻離開了世間。我心底慌張、惆悵、怨懟了起來,他是如此好的一個人,我們才剛剛在談如何詮釋「此後」這部關於生命紀錄片而已,老天怎麼可以如此不公平呢?

我憶起拓哥要我做的功課,讀金剛經、心經。我囫圇吞棗,懵懵懂懂的翻閱經文,直到出殯當天法鼓山法師引領我們頌讀心經到「無眼界。乃至無意識界。無無明亦無無明盡。乃至無老死亦無老死盡。無苦集滅道。無智亦無得。以無所得故,菩提薩埵。」

突然之間,彷彿我略懂「此後」跟王拓要告訴我的話。這是一部減法或者說是一部關於「無」的紀錄片,我從進入小林村的那一刻起一直迄今,都還在學習生命這檔事。而包括王拓以及逝去生命的四百六十二位菩薩,他們都在用他們逝去的生命「渡化」被留下來的我們。

這時我想起拓哥告訴我的話,片尾紀錄片主角翁大哥淡淡的說著:「人生無常,你沒有遇到,你不知道什麼叫做無常!」

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